紧接着《F1：狂飙飞车》的热潮消退，且在《超人》大作上映之前配资杠杆炒股，2025年暑期档迎来了《侏罗纪世界：重生》的重磅登场。这部电影承接了“公园”系列和“世界”系列各自三部曲的辉煌后，却给人一种强烈的错位感。用一句话来形容它，那就是——它根本称不上是一部真正的《侏罗纪》电影！

小时候，我曾对《侏罗纪公园》的名称心存疑虑。毕竟电影里最著名的恐龙，海报上那具威风凛凛的霸王龙骨骼，实际上是白垩纪的生物，准确来说，它应该叫“白垩纪公园”。正因如此，如今“侏罗纪”这个名字才带着满满的商业与文化符号。长大后，再看2025年的《侏罗纪世界：重生》，我竟然有种似曾相识的错觉，感觉它又回到了那个混淆时间年代的老问题。

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《重生》无论是作为“侏罗纪公园”的续作，还是“侏罗纪世界”系列的延续，都显得毫无连接感。影片中只有零星的台词在做剧情衔接，但那更多像是交代，几乎像是另一部完全独立的电影。如果你还没看过，可能会觉得我言过其实——毕竟这可是《侏罗纪》的新作，经典的迅猛龙和霸王龙怎么可能不露脸呢？

然而事实却是，这些“老牌恐龙演员”在电影里几乎沦为彩蛋和点缀，露面时间极短，真正担纲主角的是一批“新生代”的恐龙新品种。整部电影省略了大量世界观的铺陈，开场就直接告诉你——这里是一个人类与恐龙共存的世界，而恐龙已经不再重要，甚至快要灭绝了，没人真正关心它们。剧情简单粗暴，紧接着就是一段干脆利落的对白，寡姐饰演的角色因资金需求联手制药公司，大家一拍即合，召集队伍直奔恐龙岛。

这样的处理确实避免了观众对恐龙生存意义的老调重弹，快速引入了“陆、海、空”三大任务线。然而，虽然节奏看似明快，实际观感却依然拖沓。导演加里斯·爱德华斯，曾在2014年执导好莱坞版《哥斯拉》，那部作品以气氛取胜但情节被诟病拖沓。这次《重生》上半场同样给人一种蓄势待发的感觉，但明亮鲜艳的画面与海上战斗的设计，反而更像是一场轻松搞笑的《巨齿鲨》风格，远不及斯皮尔伯格《大白鲨》的张力，也不及《哥斯拉》海战那种震撼压迫感。

海战过后，电影刻意营造的放松气氛对“有经验”的观众来说，无非是灾难前的宁静。果不其然，意外再次爆发，主角们仓皇上岸。理论上这该是紧张高潮，但导演却将团队拆分成两组，让人一眼看出哪队人会安然无恙，悬念大减。紧接着，霸王龙追逐戏登场，这场戏虽然取材自迈克尔·克莱顿的原著，但完全沦为游乐设施式的表演——水花四溅、尖叫声此起彼伏，霸王龙故意放慢追击速度，成了“慢动作秀”。主角们甚至屡次遇到双冠龙、迅猛龙和霸王龙的“经典”恐龙，但这些经典元素不过是临死前的余晖，真正的故事主线早已脱离了传统IP的核心。

寡姐的角色线索像极了恐龙版的《狂蟒之灾》，剧情平淡，冒险几乎没有意外。变种恐龙登场得非常晚，直到主线任务接近尾声才现身。《重生》更像是一个主题乐园的冒险，而非让人紧张捏汗的生死任务。观众对即将死去的角色早有心理准备，意外场景变得极易预测。最终两条线合流，导演安排了藏在迷雾中的“大魔王”，本该带来惊喜，奈何片头“意外”已提前泄露了怪物的真容，结果依然可预见。

说起电影的种种缺点，从开头实验室事故，到海上遭遇沧龙，再到最后两条线的融合，剪辑显得极其粗糙，缺乏连贯感和润色。两条故事线的切换毫无技巧，剧情简单粗暴，像是在草草拼凑。这种无序的剪辑令人忍耐力大减。

此外，电影对“经典IP”的致敬也显得十分拙劣。博物馆里的霸王龙骨骼标本、草原上出现的泰坦巨龙、实验室里躲避变种恐龙的镜头构图，无一不在模仿《侏罗纪公园》的经典场景，但手法生硬，缺乏创意，甚至给人一种粉丝作品的既视感。片头的实验事故更是毫无必要，只是为了呼应“侏罗纪公园”传统的意外开场，然而演绎却像是在重拍《死神来了》般的拙劣，连小细节导致系统崩溃的设定都显得可笑。

逃避恐龙追击的下水道场景让人想起詹姆斯·卡梅隆的《异形2》，烟雾弥漫的气氛又像史蒂芬·金的《迷雾》，但这些风格的混搭并未形成统一调性，反倒显得杂乱无章。《重生》看起来完全没定调，每段风格都像是生搬硬套。

尽管如此，《重生》也并非一无是处。它最大的特点正是它的晦涩与模糊，因为它根本不像是一部真正的“侏罗纪”电影。这种“不像”其实就是一种创新——即使它并不一定更好。

从《侏罗纪世界》开始，恐龙的DNA改造概念已变得稀松平常，成了商业消费的玩物。每个新品种都像调制的鸡尾酒，添加各种元素以满足观众猎奇心理，但离原始的“科幻惊悚”越来越远。主角们不再是科学家，反而更像《夺宝奇兵》中的冒险家印第安纳·琼斯。恐龙虽然被叫做龙，但它们的外观却始终未能跳脱传统的龙形象。

而续作中强行探讨的“龙的权利”或“环境议题”，显得刻意且虚假。观众来电影院是为了看恐龙，而非被强制绑上伪善的道德重担。恐龙复活本身就是虚构，为何还要强行插入现实世界的粮食危机？

一部好电影需要紧跟时代脚步，并用高明的方式反映现实，而“世界三部曲”的后两部反倒变得粗糙，《重生》更是直接造出一只丑陋至极的怪物，丑到玩具都没人买。它映射的正是现实中观众对恐龙IP的冷淡——人们不再关心恐龙了，而经典IP也逐渐失去了生命力。这场冒险本不该存在，但《重生》依然发布了。

特别是它仓促在《侏罗纪世界3》后三年内急速上映，电影背后的商业策略或许比影片本身更值得玩味。或许正因如此，我选择在结尾对这部片子致敬：导演深知无法超越经典，只能选择致敬。

在《重生》中，没有一只经典恐龙被过度消费，没有驯养的迅猛龙，也没有霸王龙为了证明自己而大开杀戒，连演员阵容都是全新。没有让人尴尬的复刻桥段，也没有七八个人硬撑第一集经典镜头的闹剧。《重生》已然变成了一个全新的世界。

它的上映正值前作口碑崩塌、热度消退之际，观众期待新鲜，但又不知所措。正因如此，《侏罗纪世界：重生》诞生于这样的夹缝中——它是“新”，但也承认“新”不一定更好。

如果它晚几年上映，骂声或许更响，热度却更淡。它就像一盘还算新鲜但味道平淡的菜肴，观众很快会遗忘它。正如影片中那位佣兵，只想快速赚一笔钱。最终，《重生》没伤害任何经典IP，却也难称得上是正统续作，甚至连“番外篇”都算不上。

发布于：山东省

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